卓别久久林的电影总人人做爰有说 □□不出的吸引力，无声 □□的吸引力 □□XXXⅩ高潮

节奏很乱，主题很不明，含含糊糊□□□□的一个故事，郝蕾浮肿的眼和愁苦□□□□的脸，郭富城略夸张的神情表演，□□□□简直看不下去。□□□□

直升机扫射摩天大楼，这是一部魔□□□□□幻片。新教父没有教父的气质智慧□□□□□。人物关系粗糙，远没有前两部的□□□□□细腻。看过第一、二部足矣。□□□□□

死亡不重久久要 人人做爰原因也XXXⅩ高潮不重要 结局 □□□□是一切。 □□□□

四星半（半星减在 □□□□精英视角） 现实 □□□□主义电影标杆。现 □□□□实主义电影最容易 □□□□犯两个毛病，一是 □□□□卖惨，二是打靶子 □□□□。《1942》不 □□□□是烂片，但也不算 □□□□经典，它最大问题 □□□□就在卖惨，片中其 □□□□实也有一些思考， □□□□但完全被催泪的苦 □□□□难盖住了，成了祥 □□□□林嫂。而打靶子， □□□□就是把矛头指向具 □□□□体的人或者团体， □□□□将复杂的问题简单 □□□□化，转移观众愤怒 □□□□。药神就有这个毛 □□□□病。按梁文道说法 □□□□，其实这种片子也 □□□□有一种毛片属性， □□□□不过它帮助发泄的 □□□□不是生理欲望，而 □□□□是个体对社会的不 □□□□满。它们看似是反 □□□□体制的，却在事实 □□□□上帮助体制消除了 □□□□“不稳定因素”。 □□□□而《悲情城市》最 □□□□大的优点也在于此 □□□□，从内容到形式冷 □□□□静克制，最大程度 □□□□减弱戏剧冲突，留 □□□□出思考空间。用日 □□□□语、台语、普通话 □□□□、上海话等划分出 □□□□不同群体，辅助展 □□□□现台湾本土人跟外 □□□□省人矛盾。同样用 □□□□一家人的生活浓缩 □□□□一段历史，比《地 □□□□久天长》强太多。 □□□□框中框构图。 □□□□